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化装与伪装
演员的化装是为了塑造角色，也是为了取得更好的舞台艺术效果。有些化装具有脸谱化：忠臣是红脸、奸臣抹白脸、武将开花脸、青衣是粉脸……招招式式举手投足，有时还需遵循一定的程式。侦探的化装伪装也是为了塑造角色，创造更好的舞台效果。舞台则是侦探在现实生活中的社会大舞台。侦探对角色的塑造、刻画，绝不露涂抹装扮之痕迹，要经得起面对面的观察、触摸甚至检查，露出破绽麻烦就大了。从这个意义上讲，侦探的化装伪装水平要比演员高多了。
生活中的角色也有脸谱，却不是脸谱化。就笑来说，商人的笑以奸笑为多，笑是为了假话真就赚开你的钱包。政客的笑以阴笑这多，明里道貌岸然，暗里男盗女娼。劳动者的笑以苦笑为多，有时笑不出来还非得笑不可，结果笑得像哭。说到哭，劳动者的哭最少，眼泪化作汗水了。也有长歌当哭。一曲兰花花，一歌信天游，有时让人心里发颤。商人忙着赚钱，没有空暇哭。政客的哭最多，总在欺骗人，算计人；与总在被人欺骗、算计，心理负担最重，焉能不哭？对此，心理学家和社会学家作过大量研究，不乏精辟见解。在塑造角色时，侦探不能不认真把握。
生活中的角色举手投足也有一定程式，却不是程式化。同样是一个公文包，使用方法因人而异。收水费的师傅将其提在手中，走家串户，来也匆匆，去也匆匆。政客们将其夹在腋下，颠肚、舔唇、阴笑，腾出手来见人就握。小公务员们大都将其夹车后或挂在自行车把前，里边时常装块豆腐或塞把青菜，提着夹着都不方便，挂在车把上最方便。
任何一个称职的侦探都应首先是个好演员，任何一个称职的演员都应是化装伪装大师。侦探根据侦探任务的需要，往往能在很短的时间里借助于极简单的“道具”，创造出活生生的新角色，借以创造机会，把握机会或应变救急，化险为夷。侦探大师福尔摩斯的巨大成就，得益于他的智慧，也得益于他娴熟精妙的化装术。在《歪嘴男人》案中，有一个为挣更多的钱而放弃记者职业充当乞丐的人，每日离家后躲在小酒馆后边，化装成乞丐后上街讨乞。有一次化装时被妻子撞见，为躲避一急之下跳进河里。妻子疑神疑鬼以为他已不在人世，求福尔摩斯侦察。福尔摩斯化装成一个鸦片烟鬼，钻入深街陋巷的鸦片烟馆中调查。映入华生眼中的景象是这样的：透过微弱的灯光可以隐约地瞥见东倒塌西歪的人躺在木榻上。有的耸肩低头，有的屈膝蜷卧，有的头颅后仰，有的下颔朝天，他们从各个角落里以失神的目光望着新来的客人……在远处一头儿有一个小炭火盆，炭火熊熊，旁边一只三足木板凳上坐着一个瘦高老头，双拳托腮，两肘支在膝盖上，无神的双目凝视着炭火……我走过炭火盆时，只觉有一只手猛拉了一下我衣服的下摆，有人低声说：“走过支，再回头看我。”我低头一看，这话只能出自我身边老头之口。他骨瘦嶙峋，皱纹满面，衰老佝偻，一支烟枪耷拉他的双膝之间，好像是因为疲乏无力而滑脱下去似的。我向前走了两步，回头看时不觉大吃一惊，幸亏我极力克制才没叫出声来。连最熟知的朋友不认真看也认不出来，此人竟是福尔摩斯。
在《波希米亚丑闻》案中，为从一位美女手中发现并追回一张照片，福尔摩斯数度化装侦察。为接近美女的马车夫套问情况，他化装成马车夫，驾驶出租马车在街上揽客，与地位平等的马车夫套近乎。华生记述道：“4点钟后，屋门开了，走进来一个醉醺醺的马车夫。他样子邋邋遢遢，留着络腮胡须，面红耳赤，衣服破烂不堪。尽管我对我朋友化装术的惊人技巧已经习以为常了，我还是再三审视才肯定是他。他向我点头招呼了一下就进了卧室。不消5分钟，他就和往常一样，身穿花呢衣服，风度高雅的出现在我面前。“
为了接近那位女士，他又化装成一个新教牧师。书中写道：他隐没到卧室里去，过了几分钟出来时，已装扮成一个和蔼可亲而又单纯朴素的新教牧师。他那顶宽大的黑帽，宽松下垂的裤子，白色的领带，富于同情心的微笑以及那种凝视的、仁慈的、好奇心的神态，只有约翰·里尔先生堪与比拟。福尔摩斯不仅仅是换了装束，连他的表情、他的神态、甚至他的灵魂似乎都随着他所装扮的新角色而起了变化。当他成为一位研究罪行的专家的时候，舞台上就少了一位出色的演员，甚至会使科学界少了一位敏锐的推理家。
为了进入女士的房间搜查那张照片，他雇用一班流浪汉和小贩，当女士乘坐的马车刚刚回到家门口时，便上演了场斗殴的混战，将女士卷在其中。福尔摩斯又不失时机地冲上去演出了一场英雄救美的闹剧，不惜抛洒鲜血，被感恩戴德的女士抬进房间。所谓鲜血，当然用的是代用品。
化装、伪装需要使用一定的假借，一定的手段，用句行话说是道具、行头。化：即变化、改变、描绘、渲染。装：装扮、装束、行装。因为有了化装、装扮使角色的塑造得以丰满、形象、逼真。从福尔摩斯的化装中可以看出，侦探的化装着重4个方面：面部和头部的化装、衣着服饰化装、音容笑貌和形体语言的塑造与刻画，再就是道具的选择和使用。有了上述方面的配合映衬协调统一，才能产生完美逼真的整体效果
演员的化装是为了塑造角色，也是为了取得更好的舞台艺术效果。有些化装具有脸谱化：忠臣是红脸、奸臣抹白脸、武将开花脸、青衣是粉脸……招招式式举手投足，有时还需遵循一定的程式。侦探的化装伪装也是为了塑造角色，创造更好的舞台效果。舞台则是侦探在现实生活中的社会大舞台。侦探对角色的塑造、刻画，绝不露涂抹装扮之痕迹，要经得起面对面的观察、触摸甚至检查，露出破绽麻烦就大了。从这个意义上讲，侦探的化装伪装水平要比演员高多了。
生活中的角色也有脸谱，却不是脸谱化。就笑来说，商人的笑以奸笑为多，笑是为了假话真就赚开你的钱包。政客的笑以阴笑这多，明里道貌岸然，暗里男盗女娼。劳动者的笑以苦笑为多，有时笑不出来还非得笑不可，结果笑得像哭。说到哭，劳动者的哭最少，眼泪化作汗水了。也有长歌当哭。一曲兰花花，一歌信天游，有时让人心里发颤。商人忙着赚钱，没有空暇哭。政客的哭最多，总在欺骗人，算计人；与总在被人欺骗、算计，心理负担最重，焉能不哭？对此，心理学家和社会学家作过大量研究，不乏精辟见解。在塑造角色时，侦探不能不认真把握。
生活中的角色举手投足也有一定程式，却不是程式化。同样是一个公文包，使用方法因人而异。收水费的师傅将其提在手中，走家串户，来也匆匆，去也匆匆。政客们将其夹在腋下，颠肚、舔唇、阴笑，腾出手来见人就握。小公务员们大都将其夹车后或挂在自行车把前，里边时常装块豆腐或塞把青菜，提着夹着都不方便，挂在车把上最方便。
任何一个称职的侦探都应首先是个好演员，任何一个称职的演员都应是化装伪装大师。侦探根据侦探任务的需要，往往能在很短的时间里借助于极简单的“道具”，创造出活生生的新角色，借以创造机会，把握机会或应变救急，化险为夷。侦探大师福尔摩斯的巨大成就，得益于他的智慧，也得益于他娴熟精妙的化装术。在《歪嘴男人》案中，有一个为挣更多的钱而放弃记者职业充当乞丐的人，每日离家后躲在小酒馆后边，化装成乞丐后上街讨乞。有一次化装时被妻子撞见，为躲避一急之下跳进河里。妻子疑神疑鬼以为他已不在人世，求福尔摩斯侦察。福尔摩斯化装成一个鸦片烟鬼，钻入深街陋巷的鸦片烟馆中调查。映入华生眼中的景象是这样的：透过微弱的灯光可以隐约地瞥见东倒塌西歪的人躺在木榻上。有的耸肩低头，有的屈膝蜷卧，有的头颅后仰，有的下颔朝天，他们从各个角落里以失神的目光望着新来的客人……在远处一头儿有一个小炭火盆，炭火熊熊，旁边一只三足木板凳上坐着一个瘦高老头，双拳托腮，两肘支在膝盖上，无神的双目凝视着炭火……我走过炭火盆时，只觉有一只手猛拉了一下我衣服的下摆，有人低声说：“走过支，再回头看我。”我低头一看，这话只能出自我身边老头之口。他骨瘦嶙峋，皱纹满面，衰老佝偻，一支烟枪耷拉他的双膝之间，好像是因为疲乏无力而滑脱下去似的。我向前走了两步，回头看时不觉大吃一惊，幸亏我极力克制才没叫出声来。连最熟知的朋友不认真看也认不出来，此人竟是福尔摩斯。
在《波希米亚丑闻》案中，为从一位美女手中发现并追回一张照片，福尔摩斯数度化装侦察。为接近美女的马车夫套问情况，他化装成马车夫，驾驶出租马车在街上揽客，与地位平等的马车夫套近乎。华生记述道：“4点钟后，屋门开了，走进来一个醉醺醺的马车夫。他样子邋邋遢遢，留着络腮胡须，面红耳赤，衣服破烂不堪。尽管我对我朋友化装术的惊人技巧已经习以为常了，我还是再三审视才肯定是他。他向我点头招呼了一下就进了卧室。不消5分钟，他就和往常一样，身穿花呢衣服，风度高雅的出现在我面前。“
为了接近那位女士，他又化装成一个新教牧师。书中写道：他隐没到卧室里去，过了几分钟出来时，已装扮成一个和蔼可亲而又单纯朴素的新教牧师。他那顶宽大的黑帽，宽松下垂的裤子，白色的领带，富于同情心的微笑以及那种凝视的、仁慈的、好奇心的神态，只有约翰·里尔先生堪与比拟。福尔摩斯不仅仅是换了装束，连他的表情、他的神态、甚至他的灵魂似乎都随着他所装扮的新角色而起了变化。当他成为一位研究罪行的专家的时候，舞台上就少了一位出色的演员，甚至会使科学界少了一位敏锐的推理家。
为了进入女士的房间搜查那张照片，他雇用一班流浪汉和小贩，当女士乘坐的马车刚刚回到家门口时，便上演了场斗殴的混战，将女士卷在其中。福尔摩斯又不失时机地冲上去演出了一场英雄救美的闹剧，不惜抛洒鲜血，被感恩戴德的女士抬进房间。所谓鲜血，当然用的是代用品。
化装、伪装需要使用一定的假借，一定的手段，用句行话说是道具、行头。化：即变化、改变、描绘、渲染。装：装扮、装束、行装。因为有了化装、装扮使角色的塑造得以丰满、形象、逼真。从福尔摩斯的化装中可以看出，侦探的化装着重4个方面：面部和头部的化装、衣着服饰化装、音容笑貌和形体语言的塑造与刻画，再就是道具的选择和使用。有了上述方面的配合映衬协调统一，才能产生完美逼真的整体效果
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